Андрей Смирнов

-Беспокоит меня вопрос один... - говорю спокойно, но довольно громко. - Ежели все комнаты одинаковы, где же тут отхожее место?

С лёгким удивлением смотрю на то, как Дэнни пожимает равнодушно плечами. Потом медленно считаю про себя до 10, попутно гадая, что произойдёт со всей этой местной системой, если одного человека — этого самого Дэнни — убить. Наконец глубого вдыхаю-выдыхаю воздух, поворачиваюсь к девушке:
- А вы случаем не пересчитали комнаты? Или не запомнили точно число пройденных?

Подхожу поближе, беру обломок материала. Верчу в руках, сосредоточено осматривая со всех сторон. Никак не пойму, что-такое.
-Вы знаете, что это?-спрашиваю я Денни.

Смотрю на парня с драконом широко открыв глаза.
Чувствую, он прав, что в знании о том сколько именно здесь комнат есть что-то важное...что именно, до меня пока не доходит.
-Нет,-говорю я,-но думаю, это нужно сделать, и лучше прямо сейчас.-сказав это, собираюсь уходить пересчитывать комнаты.

Пока ведутся разговоры, отхожу в соседнее помещение, присаживаюсь где-нибудь у стены, прислонившись к ней спиной и, прикрыв глаза, пытаюсь распространить восприятие за пределы этой комнаты, постепенно расширяя границы.

в какое именно? там их два.


почему-то не удается
и тебя это сильно тревожит. Как будто бы вдруг отказало что-то, к чему ты полностью привык и давно считаешь органической частью себя.
еще тебя беспокоит в этих комнатах... что-то. Ты не можешь точно сформулировать, что именно. Как-то не так они должны видеться/восприниматься (но ты не знаешь и не можешь представить, как должны). Есть что-то неправильное, что ты воспринимаешь их так. Эта неправильность в восприятии, которую ты вдобавок не можешь уловить, наполняет тебя ощущением, близким к ощущению "подставы"/ "уязвимой для удара спины"/ "какой-то вероятной или грядущей подлости/вреда" и т.д.

В любое из, в котором никого нет. Если это значимо, в то, куда ведет дверь в "длинной" стене.Удерживая возникшее ощущение "неправильности", открываю глаза. Сохраняя его, поднимаюсь, касаюсь стены и пытаюсь передать свойства иного восприятия (пусть не все, а хотя бы сохранившуюся их часть, сообщившую сигнал "неправильности") подушечкам пальцев, как самым чувствительным. Пытаюсь проникнуть в неправильность стен.
Затем, оставив стены, проверяю, что произошло с остальными возможностями. Присев у матраца, пытаюсь вызвать в руке ощущение клинка и разрезать им ткань. Если снова ничего не выходит, направляю внимание в область/орган, связанный с этой способностью, и фокусируюсь на утраченном. Словно человек с отрубленной рукой, который пытается шевелить фантомной конечностью, испытывает боль и даже какие-то тактильные ощущения. Однако, в отличие от этого человека, я понимаю, что остаточные ощущения в свою очередь являются "продолжением" конечности на ином уровне и, пусть в малой степени, могут служить заменой ее функций, равно как и основой для дальнейшего ее восстановления. И хотя даже это "продолжение" может быть отрублено, само знание о существовании "конечности" может быть использовано для ее формирования либо восстановления. Хотя, разумеется, это сопряжено с несколько большими трудностями.

Видя намерение девушки, улыбаюсь ей:
- Вы меня обяжете. Возьмёте с собой кого-нибудь в спутники?
После этого сам таки пересчитываю людей (включая себя).
Дальше отхожу к дверному проёму противоположному тому, у которого сейчас толпится народ (как я понимаю, это дверь в длинной стене; в дальнейших описаниях исхожу из этого). Становлюсь в этом проёме так, что левая сторона тела остаётся в одной комнате, а правая оказывается в другой. Смотрю (одновременно и/или поочерёдно) на сплошную торцевую стену в комнате с пробитым потолком и сплошную длинную стену в другой комнате, оцениваю расстояния. Вопрос, который меня интересует в данный момент: различаются ли расстояния от двери до каждой из этих сплошных стен? Каково вообще это расстояние, если уж на то пошло (либо расстояния)?

- Ну да. Композит, - перевожу взгляд на девушку, замечаю, видимо, что ей не говорит ничего это слово. - Сжатые частицы дерева с добавками.
При этом у меня возникает понимание, что это композит не самый лучший, что есть другие, избавленные от его недостатков.
Задерживаю взгляд на девушке, ища в ней признаки той сумасшедшинки, похожести на ролевичку, забывшую о жизни вне роли, или фанатично верующей, на мысль о которых меня навела её манера (как, впрочем, и нескольких других людей здесь).

Ищу среди обломков более-менее острый. Такой, каким можно было бы распороть ткань. - Тут есть интересные матрасы, мне почему-то пришла в голову идея, что если нас заперли здесь в рамках какого-то эксперимента, то в них вполне может быть что-то вроде подсказки или... В любом случае, посмотрим, что там внутри. (говорю это девушке)

не могу сказать, что значимо, но на данном этапе игры лучше описывать действия максимально подробно и точно.

снова фейл
почему-то у тебя не возникает паники, хотя ты понимаешь, что именно такая реакция была бы "нормальной" в данном случае. Серьезность проблемы усиливает твою концентрацию и одновременно дает определенную "свободу обреченного". Т.е. ты оцениваешь отказ своих "тонких" чувств как признак того, что ты оказался в очень плохой ситуации, из которой вряд ли сможешь выйти живым.


фейл


ты точно не знаешь, как "выглядит" этот орган, хотя интуитивно и пытаешь пользоваться им
после нескольких попыток фокусировки на "утраченном органе" стало ясно, что ты не можешь его почувствовать. Не то, чтобы его нет, а именно не чувствуешь. С одной стороны это вроде бы хорошо: если бы его отрезали, та часть души болела бы или ощущалась бы некая пустота на месте. А в данном случае нет ни боли, ни ощущения пустоты, но нет и никакой положительной информации со стороны этого органа и нет ощущения какого бы то ни было "движения" им. Как это истолковать, ты не знаешь. Это явно нетипичная ситуация для тебя. Впрочем, после некоторых размышлений приходит образ светящегося яйца, в часть узлов которого засунули как бы такие тонкие "иголочки": поле сохраняется, но теряет чувствительность. Впрочем, ты не уверен, что эта версия - единственно возможное объяснение.

==========================================================


комнаты в длину 7 метров, в ширину 4; от косяка двери в узкой стене до угла = примерно 1,5 метра в обе стороны; от косяка двери в длинной стене до одного из углов = 1,5 метра; от косяка двери в длинной стене до другого угла = около 4,5 метров

соответственно, когда ты смотришь - да, расстояния вроде одинаковы

да, и у тебя, когда оцениваешь расстояния, в голову лезут разные единицы измерения:
"7 метров... 20 локтей... 8 арса..."
"4 метра... 12 локтей... 5 арса..."

===============================================================


видимо, глубоко погрузилась в роль )


возишься... понимаешь, что материал слишком упруг и прочен, разрезать никак не удается

===============================================
Марго
смотришь, как Дэнни неуклюже возится с матрасом и оцениваешь его физические навыки как неудовлетворительные. По пластике - слабый, нерешительный...

Стою, чуть облокотившись на стену, повернувшись боком к Денни, смотрю на него, чуть прищурив глаза. Напрягаю память, не встречалось ли в моём мире чего-то подобного. Пытаюсь вспомнить вообще что-либо связанное с деревом. Вспомнила, что есть такая стихия. Вспомнила, что в моём мире дерево было достаточно дорогим материалом по причине того, что его трудно было добыть (это Ньорхель).
- Вижу, это место ближе к вашей культуре, чем к моей,-говорю я.-Там откуда я, использовали только цельные куски дерева. Скажите, вам известно что-нибудь об этих источниках света. -Указываю на лампы на потолке.
-Если кто-то захочет, возражать не буду. "Он не воин, не охотник, не странник, кем он был?-думаю я.Может он занимался хранением и переписыванием книг?"
-Бесполезно,-говорю я, наблюдая за его стараниями,-скажите Денни,-раньше вам приходилось иметь дело с книгами?

Оффтоп

Цитата:

Марго
смотришь, как Дэнни неуклюже возится с матрасом и оцениваешь его физические навыки как неудовлетворительные. По пластике - слабый, нерешительный...

... хотел вообще-то определённый (начально-продвинутый) навык рукопашного заявить. И пластику своего перса я иначе представляю.

Попробую небольшой щепкой поддеть отдельные волокна ткани, проковырять дырочку, потом расширить.


Смотрю на лампы, оцениваю их.
Потом смотрю на девушку, оценивая, стоит ли вообще с ней разговаривать.
Отвечаю.


Пожимаю плечами по типу "не знаю".

Прикидываю себя с книгами.
- Не знаю. Ощущения, что они далеки от меня, нет.

точно не помнишь
сама идея кажется странной, но не так, чтобы из ряда вон выходящей


ок, про стихию вспомнила

нет, этого не вспомнила (это не значит, что в твоем мире дерево было дешевым, просто воспоминаний о цене пока не возникло).
Оффтоп

Цитата:

(это Ньорхель).

решение о том, из какого персонаж мира и какое он положение занимал, я приму на основе отыгрыша (т.е. учитываться в первую очередь будет поведение). Ничто не мешает тебе держать в уме Ньорхель и отыгрывать тамошнего жителя, но это еще не гарантия того, что ты действительно окажешься оттуда. Пока четких признаков ньорхельянки в твоем персонаже нет.

=====================================================

Оффтоп

Цитата:

... хотел вообще-то определённый (начально-продвинутый) навык рукопашного заявить.

скорее всего, он есть

Цитата:

И пластику своего перса я иначе представляю.

мы ее с тобой одинаково представляешь
но оценка этой пластики с точки зрения персонажа Маши - такая, как я указал

в том-то и дело, что там нет волокон
точнее, они есть на самой поверхности (маленькие комочки, которые легко отходят), но что под ними - непонятно, т.к. глубже эти ниточки начинают слипаться в единую массу.


отвечай
с предысторией твоего персонажа все более-менее понятно, это человек с одного из земных сателлитов. Примерно тот же круг понятий, что и у нас на Земле. Соответственно, исходя из этого можешь описать, что тебе в лампах понятно, а что нет.


да, тебе нравится читать )

А швы есть в матрасе? Какие-то стежки? Пробую их расковырять.


- Газоразрядная лампа. - Смотрю на девушку и её реакцию.

нет. нет.

Поднимаюсь, оставляя матрас в покое.
Иду к двери (через которую зашел), изучаю ее уже более тщательно - материал, ручку, крепления.
Пытаюсь понять, дверь и стены предназначены служить преградой исключительно грубым, низким энергиям, или у них есть продолжение на ином уровне.
Проверяю, насколько плотно дверь закрывается, пропускает ли звук (прикрываю и прислушиваюсь к голосам за ней).
Затем возвращаюсь к группе и спрашиваю:
- Кому-то из вас местные материалы, стиль и характер окружающего в целом кажется знакомым?

дверь, предположительно, деревянная
ручка бронзовая
дверь держится на петлях, открывается в сторону той комнаты, где ты сейчас находишься.


непонятно


плотно закрывается, звук не пропускает.


Когда ты снова открываешь эту дверь - видишь за ней не ту комнату, которую ожидал увидеть, а комнатку, отделанную кафелем. В ней есть небольшой бассейн с водой, что-то вроде кранов в виде вытянутых морских раковин, унитаз, полотенца, какой-то шкаф.

Захожу внутрь. Ищу зеркало, изучаю в нем свое отражение.
Затем неспешно изучаю окружение. Местный стиль кажется более знакомым, нежели скупые комнаты, в которых мы очнулись?
Открываю шкаф.

да, есть зеркало - там еще одна раковина, расположенная повыше, над раковиной зеркало
также над раковиной расположены футляры с зубными щетками (некоторые по виду кажутся знакомыми, другие необычные, но функция понятна)


четко выраженного ощущения, что это что-то знакомое - нет. Но предметов обстановки больше, и поэтому помещение выглядит более "живым".


висит несколько пар чистых льяных маек с коротким рукавом и таких же штанов.
внизу - несколько пар тапочек типа бальных